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探索分割的田径市场的潜力，探索和发展周围的衍生品市场，并进一步与文化和旅游业相融合……在第15届北京国际电影节（以下是“北京电影节”），许多行业内部人士说，我的国家电影业仍然幸存下来。分段的轨道，衍生品市场和海外市场的巨大发展机会，以及更多新技术和新业务的发展，格式还将为发展电影业带来新的空间和新方向。
中国电影票房不断变化
我国家电影的票房在2019年达到了很高的声音，从那时起就一直在变化。根据Maoyan Reportresearch Institute的说法，该盒子的总数E在2024年等于2015年，下降了23％，总数超过10亿，但在过去10年中，每场比赛的平均宾客数量已改变和下降。
在2025年，中国电影市场经历了一部电影《 Nezha：Nezha：The Devil Child的麻烦》（The Devil Child）的麻烦之后的增长速度，该节目超过150亿元人民币。
“ 2025年春季节的季节使票房记录为95亿元人民币，但是在春季庆祝季节之后，电影市场再次寒冷。2024年的平均年均出勤率仅为5.8％，高质量的内容集中在大量的时间并透支创作的多样性。北京电影节。北京电影节。
Imedia Consulting发布的“ 2023年至2024年中国电影市场的运营状况和发展趋势报告”已经教导说，传统剧院电影的发展从“增加天气”转移到“库存时代”。这部电影的保证“ SELling Top Place“增加了，生产商已成为“一家人越来越多的公司一起投资”的标准，并且电影市场中主要投资者的投资和控制权也削弱了。
“中国电影市场尚未完全恢复，供求都面临着压力。创造性部分不足，观众的观看习惯由于新兴的休闲方法（例如短片和游戏）的影响而发生了变化。中国电影市场面临着一些开发项目。
工业花朵在许多地方开花
尽管票房的普遍波动，但电影业仍然具有许多亮点和潜力，预计将在许多子轨道的新开发机会中提供。例如，深入探讨了对中国社会和高质量文化资源的新意识的电影吸引了市场n。
IQIYI副总裁，Sansan Dejiu电影制片厂的总制造商Sui Shanshan告诉记者，观众对现实主题和商业电影的偏爱显然是不同的，并且市场的特征是“差异”的统一 - 通过准确地获得“高位”和“高threshold”。
“中国电影听众不仅显着提高了对内容质量的需求，而且年轻的受众也更加关注情感共鸣的主题。我们将重点介绍'70％现实的主题 + 20％的叙事方法 +探索空白的10％类型的叙事空间，并且在社会发展中出现了新的概念，并在社会发展中出现了新的概念，并适应了更多样化的美学需求。
在许多从业者的眼中，电影和电视市场也有望成为电影界的新增长点。
Chsvesen Sicheng来自在海外国家的经验，电影的票房只能占一般行业的20％至30％。中国的衍生品市场电影的市场空间很大，衍生品的发展和各种IP操作是电影业未来发展的主要方向。
“目前，电影业高度依赖票房收入，并具有单一的收入模式。从外围产品（例如“ Wandering Earth”系列）的受欢迎程度，我们可以看到中国消费者实际上正在接受良好IP的衍生产品。” Chen Sicheng说。
“ IP和旅游文化的电影和电视行业的深层整合将是销毁电影行业的重要方向。通过将IP和IP的电视与离线主题公园和其他消费场景结合在一起，它可以有效地扩大IP生命周期，从而产生良好的循环。从而扩大了电影界的界限。许多Fonterth的公园中的主题区域和主题项目，但是新的“熊”天堂也开放了，这已成为电影和电视扩展体验体验的重要载体。 “ Huaqiang Fonterthh集团执行总裁Shang Linlin在接受记者采访时说。
此外，市场扩张海外电影也取得了重大发展。根据海外分布的数据，“内兹：魔鬼儿童的战斗海”，北美的“尼兹：魔鬼儿童的战斗海”的总数超过1,000。电影中日本白色面孔的合伙人西耶（Xieyi）说，“尼兹：魔鬼儿童的麻烦”在日本拥有161个剧院，票房超过2亿日元。 “考虑到日本的少数剧院，” Nezha：孩子的恶魔恶魔“在日本受到了很多关注”。
“过去，当中国戏剧电影在海外发行时，非中国人观众通常占10％。中国文化集团副总裁兼中国电影总裁Ying Xujun在北京电影节工业论坛上说。
Xie Yi说：“中国电影出国，需要更多可能对国外有害的内容，并根据当地市场的需求进行更多的促销和促销活动，并促进促销。”
“ Nezha：海洋中的魔鬼儿童麻烦”不是中国电视电影的案例。近年来，从“流浪地球”到“三体问题”到“ Nezha”系列，中国和电视电影活动在具有工业标准和独特的文化符号的情况下摧毁了“文化折扣”的障碍，并在国家形象和文化影响力中实现了双赢的冠军赢得冠军。
许多政党需要发挥深厚的潜力
中国电影业的深厚潜力不会在一夜之间发生，需要ES许多各方的协调努力。
以衍生品市场为例，香·林林（Shang Linlin）教导说，电影和电视IP的离线文化和旅游文化涉及许多专业领域和技术，具有较高的发展阈值和大量的初始投资。 “与艺术和技术的整合”的复杂性不仅仅是电影和电视的简单创作，而且有必要避免“导致IP消耗的简单皮肤应用”。
“中国的电影衍生链尚未旧，诸如脆弱的版权保护和缺乏专业团队之类的问题限制了相关市场的进一步发展。在专业和质量的IP开发中，不仅很难实现良好的市场绩效，而且会破坏IP本身的价值。与尚有工业系统的更多开发和文化。” Shang Linlin说。
关于内容，面临挑战带来通过各种娱乐方法，中国文学集团的子公司Xinli Media的高级副总裁Tian Tian及其Xinli Film的共同副总裁说，在电影市场的当前环境中，创作者需要移情和创新的意识。
"Ang mga mapagkukunang pangkultura ng China at hindi natuklasan na mga de-kalidad na kwento ay ang pangunahing puwersa sa pagmamaneho para sa napapanatiling pag-unlad ng mga domestic films. Ang premise para sa mga madla na pumasok sa teatro ay ang mga gawa ay Matugunan Ang Kasalukuyang美学的Maaaring Sumasalamin。默卡多。
天·天还指出，电影界的发展不能与人才的支持分开，希望政府企业将增加对年轻导演和编剧的支持。地方可以通过处理节日等不同形式将当地旅游业融入文化，电影和电视，并为年轻的从业者带来更多机会。
Chen Sicheng指出，中国的电影营销仍在发展，电影业的扩张仍处于早期阶段。衍生品市场的瓶颈要求几代从业者继续工作。促进电影工业化过程还需要增加更多的跨场才能，从而带来新的研究和发展思想。
“进一步发行了电影消费的潜力，紧急突破供应方的结构改革，并允许中国电影在闪亮的星星期间进入。我们必须启用更多类型的电影以实现良好的价值旋转，从而促进收获和繁殖，并修复电影行业ECOsystem。
